淺析愛情小說(shuō)《追魂》

愛情是維系一個(gè)家庭的紐帶，也是社會(huì)延續(xù)的根基。戀愛結(jié)婚實(shí)在是一種社會(huì)延續(xù)的責(zé)任。古人云：“食色，乃人之常情也。”渴求愛情、追求幸福是人的本性，是 “上天”賦予人的一種權(quán)利，無(wú)懈可擊。那里有人，那里就有生活，那里就有愛情。而吳小江的長(zhǎng)篇小說(shuō)《追魂》正是弘揚(yáng)了人類社會(huì)這個(gè)永恒的主題。它，寫一個(gè) 31歲離婚且有小孩的江波與一個(gè)18歲的少女柳姿相知相戀相愛。演繹出一對(duì)情侶顫動(dòng)心靈的真情�？伤麄兊膼矍橐蚣彝ズ蜕鐣�(huì)各方面的壓力終成悲劇。所以《追 魂》是一部凄美的愛情小說(shuō)，是愛情小說(shuō)中的一朵奇葩。我喜歡長(zhǎng)篇小說(shuō)《追魂》的三個(gè)方面：
　　一、引人入勝的故事情節(jié)，給讀者塑造了兩個(gè)典型形 象
　　男主角江波離婚后，從鎮(zhèn)百貨站調(diào)進(jìn)縣商貿(mào)商場(chǎng)副食部工作。工作任勞任怨，深得公司副經(jīng)理肖調(diào)春的賞識(shí)。他，江波與同事柳姿在工作中漸漸地 產(chǎn)生了感情，后來(lái)互相追求，愛得深，愛得真，愛得虔誠(chéng)。
　　女主角柳姿是一個(gè)情竇初開的漂亮少女，因招工而招入商貿(mào)商場(chǎng)百貨部工作。在工作和學(xué) 習(xí)中認(rèn)識(shí)了江波。經(jīng)過(guò)一段交往，她把大于自己很多的江波當(dāng)成了意中人。她用慣有的、毫不動(dòng)搖的信念追求意中人。她能和周圍的親友、同事周旋，抵擋住外界的 流言蜚語(yǔ)、蓄意中傷。但卻無(wú)法掙脫父母雙親的情感桎梏。父母采用高壓的手段，迫使她和江波分開，和偽裝正人君子卻吃喝嫖賭樣樣齊全的鄰村痞子莫文結(jié)合。結(jié) 果惡運(yùn)連生，終于離婚。此時(shí)的江波對(duì)柳姿不鄙、不棄、不離，主動(dòng)接近她，直到柳姿病危，奄奄一息，他還是陪護(hù)在她的身旁，乃致滿足她實(shí)現(xiàn)登上云山的宿愿。 “云山之行”的成功，可謂“兩顆心撞擊的火花”。特別是作品最后一章（第十三章的第一小節(jié)）：“恍惚間，柳姿飄然而至，在他眼前晃動(dòng)著，他努力地伸出手想 抓住她。眼前又是一片空白。柳姿像被傳說(shuō)中的風(fēng)神抓住了，向遠(yuǎn)處飄去，她拼命地掙扎著，拼命地向他招手，發(fā)出絕望的呼救：‘江波——江波——’”（作者展 開了想像的翅膀，讓人物喊出了真情。至于結(jié)尾的“追魂”，既浪漫又現(xiàn)實(shí)，不是象征而勝似象征，是想像的創(chuàng)新。）
　　這一章的第4節(jié)，卒章顯志， 揭示題旨追魂，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆。
　　曲折有致的情節(jié)，使男女兩個(gè)主角活脫脫地站在讀者的身前。
　　二、批判了在婚姻問(wèn)題上的拜金主 義、唯父母之命等封建殘余的落后意識(shí)。
　　他們愛得深，一片真情，且舉幾例說(shuō)明：
　　第六章：柳對(duì)江表示：“我只為你而生存，無(wú)你的 存在，我雖生猶死”；
　　第十章的第2、3節(jié)：柳遭父毒打，但二者依然甜蜜不動(dòng)搖；6、7兩小節(jié)，江波失望后卻得到柳姿動(dòng)人天籟的真情的信；
　 　第十二章的第7小節(jié)江要求（嫁給我），柳應(yīng)允（我愿意）。
　　盡管男女雙方愛得深，愛得真，如漆如膠，水乳交融，血濃于水，這是新社會(huì)賦予青 年一代的權(quán)利，但由于世俗的偏見（第六章江柳之愛遭到領(lǐng)導(dǎo)與同事的非議），特別是柳家父母那金錢至上，物欲橫流（第十章第二節(jié)柳遭父毒打）的迂腐，卻成了 破壞這一對(duì)鐘情男女的禍?zhǔn)�，成了棒打鴛鴦的罪魁。這是封建殘余的流毒對(duì)青年一代的殘害，應(yīng)該引起警覺：盡管我們生活在今天的和諧社會(huì)中，男婚女嫁自覺自 愿，神圣不可侵犯已成主流；但世俗的偏見和僵化了血緣關(guān)系，仍然在殘害人的美滿姻緣。雖然是個(gè)別現(xiàn)象，但不可忽視。長(zhǎng)篇小說(shuō)《追魂》的悲劇，客觀上就是對(duì) 這些封建殘?jiān)�余孽的批判和否定，也是江柳等一代青年�?duì)封建殘余的強(qiáng)烈控訴。
　　三、新潮的藝術(shù)風(fēng)格，使讀者耳目一新，給人以完美的藝術(shù)享受。
　　1、出色 的環(huán)境描寫，做到了情因景生，景因情深，給人人以美的藝術(shù)享受。差不多每章都有出色的環(huán)境描寫：商業(yè)大廈的構(gòu)建、平溪江畔的美麗、江波家住處的美景。第四 章最后一節(jié)（第4節(jié)）從柳姿眼里流露的心情和她說(shuō)的（實(shí)則是早、晚的環(huán)境描繪），而肖霞美得喜不勝言，上樓看到的屋外環(huán)境，都把人物愛美的情操寫真了、寫 活了。第八章的第2節(jié)夜間郊游，景物襯出人物由害怕到開心的心理變化，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。
　2、以文為媒的情節(jié)很有特色：江波的《夢(mèng)之一》、《夢(mèng)之二》與柳姿的《鴛鴦墳》都是相匹配的、曲折有致的美文，他們互相欣賞而欽羨。二者具備了“志同道 合”、“門當(dāng)戶對(duì)”愛戀相結(jié)合的前提條件和思想基礎(chǔ)。
　　3、有血有肉的典型細(xì)節(jié)描寫非常突出。十二章第3節(jié)在病床上江波對(duì)柳姿的寬慰全是細(xì)節(jié) 描寫。先看人物的動(dòng)作：江波坐（著重號(hào)是筆者加的，以下同）在床上，給沉睡中的柳姿理了理已剪短的頭發(fā)。握著她羸弱的手……柳姿醒來(lái)后，她以為自己仍在作 夢(mèng)，她眨了眨眼，再定眼看他，確信這不是夢(mèng)，喜悅的眼淚頓時(shí)涌上眼眶�！　∷�看著她，她變得瘦枯如柴，昔日的風(fēng)姿蕩然無(wú)存……他攥著她的手，輕輕地摩沙 著……他心痛地直流眼淚。（這些動(dòng)作是深情真情的流露，可謂動(dòng)人天籟�。�
　　再看富有個(gè)性特點(diǎn)的人物對(duì)話：
　　“江波——”柳姿未說(shuō) 先噎（真是情到深處）
　　“柳姿——你會(huì)好起來(lái)的�！苯�波語(yǔ)言哽咽。（這是寬慰的深情）
　　“你恨我么？”柳姿說(shuō)（擔(dān)心）
　 　“恨，但恨不起來(lái)，只覺得悲——悲傷�！苯�波柔情地將她擁抱在懷中……
　　“謝謝！”她愉快地含笑凝望著他……（作者把“情”寫到人物的心里 去了）
　　“不要灰心，你的病會(huì)好起來(lái)的�！薄�…溫存地吻吻她的前額，（只吻“前額”而不是“臉”，不是“嘴唇”，作者用詞斟酌很有分寸，表現(xiàn) 了人物有修養(yǎng)、舉止有分寸）柳姿順從地點(diǎn)點(diǎn)頭。 
　　江波依然攥緊她的手，柔順地說(shuō)：“睡吧，我在這兒陪你，我會(huì)一直陪著你�！保ū憩F(xiàn)他們之 間，關(guān)系和諧，水乳交融，恩愛有加，是一往情深的一對(duì)，卻沒有好的結(jié)果而成悲劇，令人深思：這是為什么？）
　　類似上述的細(xì)節(jié)描寫很多很多，它 有效地表現(xiàn)了人物，突出了人物的性格，深化了主題。
　　4、用活了“比喻、借代、想象、擬人、排比”等各種修辭格，龍其是對(duì)比。（這里我只談 “對(duì)比”）
　　①大對(duì)比：“自由相戀”與“棒打鴛鴦”（新舊思想的對(duì)比）
　　　　“江柳真愛”與“莫文柳姿”（假愛的對(duì)比）
　 �、谛�對(duì)比：柳姿--柳姿--他在拼命的喊我（真情流露）
          江波--江波--好熟悉的聲音（未見其人、先聞其聲的真情）
　 　　　　江波提出要求（嫁給我） 
　　　　　柳姿應(yīng)允（我愿意）                      
　　總之，吳小江的長(zhǎng) 篇小說(shuō)《追魂》既有深邃的思想內(nèi)涵，又有多種多樣的藝術(shù)特色，真正做 到了思想性與藝術(shù)性完美的統(tǒng)一。