淺析愛情小說《追魂》

愛情是維系一個家庭的紐帶，也是社會延續的根基。戀愛結婚實在是一種社會延續的責任。古人云：“食色，乃人之常情也。”渴求愛情、追求幸福是人的本性，是 “上天”賦予人的一種權利，無懈可擊。那里有人，那里就有生活，那里就有愛情。而吳小江的長篇小說《追魂》正是弘揚了人類社會這個永恒的主題。它，寫一個 31歲離婚且有小孩的江波與一個18歲的少女柳姿相知相戀相愛。演繹出一對情侶顫動心靈的真情。可他們的愛情因家庭和社會各方面的壓力終成悲劇。所以《追 魂》是一部凄美的愛情小說，是愛情小說中的一朵奇葩。我喜歡長篇小說《追魂》的三個方面：
　　一、引人入勝的故事情節，給讀者塑造了兩個典型形 象
　　男主角江波離婚后，從鎮百貨站調進縣商貿商場副食部工作。工作任勞任怨，深得公司副經理肖調春的賞識。他，江波與同事柳姿在工作中漸漸地 產生了感情，后來互相追求，愛得深，愛得真，愛得虔誠。
　　女主角柳姿是一個情竇初開的漂亮少女，因招工而招入商貿商場百貨部工作。在工作和學 習中認識了江波。經過一段交往，她把大于自己很多的江波當成了意中人。她用慣有的、毫不動搖的信念追求意中人。她能和周圍的親友、同事周旋，抵擋住外界的 流言蜚語、蓄意中傷。但卻無法掙脫父母雙親的情感桎梏。父母采用高壓的手段，迫使她和江波分開，和偽裝正人君子卻吃喝嫖賭樣樣齊全的鄰村痞子莫文結合。結 果惡運連生，終于離婚。此時的江波對柳姿不鄙、不棄、不離，主動接近她，直到柳姿病危，奄奄一息，他還是陪護在她的身旁，乃致滿足她實現登上云山的宿愿。 “云山之行”的成功，可謂“兩顆心撞擊的火花”。特別是作品最后一章（第十三章的第一小節）：“恍惚間，柳姿飄然而至，在他眼前晃動著，他努力地伸出手想 抓住她。眼前又是一片空白。柳姿像被傳說中的風神抓住了，向遠處飄去，她拼命地掙扎著，拼命地向他招手，發出絕望的呼救：‘江波——江波——’”（作者展 開了想像的翅膀，讓人物喊出了真情。至于結尾的“追魂”，既浪漫又現實，不是象征而勝似象征，是想像的創新。）
　　這一章的第4節，卒章顯志， 揭示題旨追魂，簡直是神來之筆。
　　曲折有致的情節，使男女兩個主角活脫脫地站在讀者的身前。
　　二、批判了在婚姻問題上的拜金主 義、唯父母之命等封建殘余的落后意識。
　　他們愛得深，一片真情，且舉幾例說明：
　　第六章：柳對江表示：“我只為你而生存，無你的 存在，我雖生猶死”；
　　第十章的第2、3節：柳遭父毒打，但二者依然甜蜜不動搖；6、7兩小節，江波失望后卻得到柳姿動人天籟的真情的信；
　 　第十二章的第7小節江要求（嫁給我），柳應允（我愿意）。
　　盡管男女雙方愛得深，愛得真，如漆如膠，水乳交融，血濃于水，這是新社會賦予青 年一代的權利，但由于世俗的偏見（第六章江柳之愛遭到領導與同事的非議），特別是柳家父母那金錢至上，物欲橫流（第十章第二節柳遭父毒打）的迂腐，卻成了 破壞這一對鐘情男女的禍首，成了棒打鴛鴦的罪魁。這是封建殘余的流毒對青年一代的殘害，應該引起警覺：盡管我們生活在今天的和諧社會中，男婚女嫁自覺自 愿，神圣不可侵犯已成主流；但世俗的偏見和僵化了血緣關系，仍然在殘害人的美滿姻緣。雖然是個別現象，但不可忽視。長篇小說《追魂》的悲劇，客觀上就是對 這些封建殘渣余孽的批判和否定，也是江柳等一代青年對封建殘余的強烈控訴。
　　三、新潮的藝術風格，使讀者耳目一新，給人以完美的藝術享受。
　　1、出色 的環境描寫，做到了情因景生，景因情深，給人人以美的藝術享受。差不多每章都有出色的環境描寫：商業大廈的構建、平溪江畔的美麗、江波家住處的美景。第四 章最后一節（第4節）從柳姿眼里流露的心情和她說的（實則是早、晚的環境描繪），而肖霞美得喜不勝言，上樓看到的屋外環境，都把人物愛美的情操寫真了、寫 活了。第八章的第2節夜間郊游，景物襯出人物由害怕到開心的心理變化，推動了情節的發展。
　2、以文為媒的情節很有特色：江波的《夢之一》、《夢之二》與柳姿的《鴛鴦墳》都是相匹配的、曲折有致的美文，他們互相欣賞而欽羨。二者具備了“志同道 合”、“門當戶對”愛戀相結合的前提條件和思想基礎。
　　3、有血有肉的典型細節描寫非常突出。十二章第3節在病床上江波對柳姿的寬慰全是細節 描寫。先看人物的動作：江波坐（著重號是筆者加的，以下同）在床上，給沉睡中的柳姿理了理已剪短的頭發。握著她羸弱的手……柳姿醒來后，她以為自己仍在作 夢，她眨了眨眼，再定眼看他，確信這不是夢，喜悅的眼淚頓時涌上眼眶。　　他看著她，她變得瘦枯如柴，昔日的風姿蕩然無存……他攥著她的手，輕輕地摩沙 著……他心痛地直流眼淚。（這些動作是深情真情的流露，可謂動人天籟！）
　　再看富有個性特點的人物對話：
　　“江波——”柳姿未說 先噎（真是情到深處）
　　“柳姿——你會好起來的。”江波語言哽咽。（這是寬慰的深情）
　　“你恨我么？”柳姿說（擔心）
　 　“恨，但恨不起來，只覺得悲——悲傷。”江波柔情地將她擁抱在懷中……
　　“謝謝！”她愉快地含笑凝望著他……（作者把“情”寫到人物的心里 去了）
　　“不要灰心，你的病會好起來的。”……溫存地吻吻她的前額，（只吻“前額”而不是“臉”，不是“嘴唇”，作者用詞斟酌很有分寸，表現 了人物有修養、舉止有分寸）柳姿順從地點點頭。 
　　江波依然攥緊她的手，柔順地說：“睡吧，我在這兒陪你，我會一直陪著你。”（表現他們之 間，關系和諧，水乳交融，恩愛有加，是一往情深的一對，卻沒有好的結果而成悲劇，令人深思：這是為什么？）
　　類似上述的細節描寫很多很多，它 有效地表現了人物，突出了人物的性格，深化了主題。
　　4、用活了“比喻、借代、想象、擬人、排比”等各種修辭格，龍其是對比。（這里我只談 “對比”）
　　①大對比：“自由相戀”與“棒打鴛鴦”（新舊思想的對比）
　　　　“江柳真愛”與“莫文柳姿”（假愛的對比）
　 　②小對比：柳姿--柳姿--他在拼命的喊我（真情流露）
          江波--江波--好熟悉的聲音（未見其人、先聞其聲的真情）
　 　　　　江波提出要求（嫁給我） 
　　　　　柳姿應允（我愿意）                      
　　總之，吳小江的長 篇小說《追魂》既有深邃的思想內涵，又有多種多樣的藝術特色，真正做 到了思想性與藝術性完美的統一。