景觀空間構成形式的研究

【內容摘要】：如何創造良好的空間感受對于景觀的設計來說極其重要。本文通過探討空間的含義，來更好的理解景觀空間的含義；結合景觀空間的構成要素分析研究景觀空間的構成形式。其中以構成景觀空間的建筑、山石等要素為例分析了空間的序列、虛實、層次。
【關鍵詞】: 景觀空間 空間序列 空間形式 建筑 山石
現代景觀設計是一個龐大，復雜的綜合學科相互交叉滲透，融合了社會行為學、人類文化學、藝術、建筑學、當代技術、心理學、自然地理等等眾多學科的理論。是一個即古老而又嶄新的學科和具有時空藝術性質的范疇，它隨著時代的發展而發展，不同的時代里，有著不同的內涵，是一個創造和積累的過程。
在景觀的設計中，景觀的空間構成形式應與人的情感感受結合起來設計，這樣的設計才會更具有價值性感染力。因此，本文對景觀空間的構成形式進行了分析和研究。
1 景觀空間
1.1 空間的含義
在西方，科學家們把空間理解為一個三向量的盒子。根據不同的目的和角度，可把空間分為多種類型。如根據使用者的動靜狀態可分為動態空間和靜態空間; 根據組成空間的數量多少分為多空間和單一空間; 根據天覆( 也稱頂界面) 的有無分為內空間和外空間; 根據空間的封閉程度分為開敞、半開敞、覆蓋和完全封閉空間。
1.2 景觀空間的含義
以上我們所說的是一般的空間的含義，園林中的各種要素彼此關系著，組合成一定的空間。那么什么是景觀空間呢？所謂景觀空間指的是人所存在的空間，旨在為人的欣賞景觀、審美而言的空間，是由地面（地平面或水面）、垂直體（植物、建筑等）、頂面（即天空）等構成。這種空間的視覺構成從景觀空間來說可以理解為由天空、山、水、植物、石、建筑等等所構成，包羅起來即全景空間。這種空間其目的在于觀賞，因此它的構成方式就帶有許多特殊性。
2 景觀空間的序列
空間序列是關系到園的整體結構和布局的問題。園林景觀本身是實實在在的空間藝術，具有多空間、多視點、和連續性變化等特點。古典造園藝術的基本指導思想可以用“巧于因借， 精在體宜”兩句話來概括，為了不落窠臼，十分強調有法而無定式。正是在這種創作思想指導下，各個園，不分大小，都因條件不同而具有各自的特點。
盡管各個園的布局因條件不同而千差萬別，但既然要形成整體就必然要遵循某些原則而把孤立的點（景）連接成為片斷的線（觀賞路線），進而把干條線組織成為完整的序列。其根本易俗就是觀賞路線的組織。有什么樣的觀賞路線，就會產生與之相適應的空間序列形式。要理解空間序列首先應了解序列的全過程和空間系列的。
2.1 序列的全過程
（1）起始階段：這個階段是序列的開端，開端的第一印象在任何時間藝術中無不予以充分的重視，因為它預示著將要展開的心理推測有著習慣性的聯系。一般來說，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。
（2）引導階段：它既是其始后的承接階段，又是出現高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中關鍵的一環。
（3）高潮階段：高潮階段是全序列的中心，從某種意義上說，其他各個階段都是為高潮的出現服務的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術的最高體現。充分考慮期待后的心理滿足和激發情緒達到頂峰，是高潮階段的設計核心。
（4）尾聲階段：由高潮恢復到平靜，以恢復正常狀態是終結階段的重要任務，它雖然沒有高潮階段那么顯要，但也是必不可少的組成部分，良好的結束又似余音繚繞，有利于對高潮的追思和聯想，耐人尋味。
2.2 空間序列的形式
（1）閉合環形形式
景觀的規模類型不同其觀賞路線也不同，最簡單的一種是呈閉合的、環形的觀賞路線，一般的小園多根據這種形式的觀賞路線來組織空間序列。 蘇州暢園可以說是這種形式的典型代表。蘇州暢園，為一宅旁小園，呈閉合的環形系列，入園后首先進入桐華書屋前院，這是一個既小又方正的天井，作為空間系列的開始，可起收束視野的作用，過桐華書屋入園，借大與小，方正與自由的對比，洞見豁然開朗，氣氛迥然不同，入園后經曲廊引導走向園的縱深處，同時可以窺視西側園景，穿插于曲廊之中有兩個觀賞點（延輝成趣亭及方亭），接著來到主要廳堂留云山房前的露臺，至此有頓覺得開朗，并可一覽全園景色， 從而形成高潮，過高潮后轉入園的西側，與東側相對應也設有若干觀賞點。至待月亭又可居高臨下俯瞰園景。繼而轉入系列的尾聲。
（2）串聯的形式
以串聯形式組織空間序列，其特點是：使各空間院落沿著一條軸線一個接一個地漸次展開。這種類型的空間序列由于具有比較明確的空間軸線，故在空間組織上沒有設置引導的必要。但為求得統一，還必須突出其中的某個主題，以期形成高潮。例如例如乾隆花園，盡管五進院落大體上沿著一條軸線串聯為一體，但除了第二進外其它四個院落都采用了不對稱的布局形式；另外，個院落之間還借大與小，自由與嚴整，開敞與封閉等的對比，從而獲得抑揚頓挫的節奏感。
（3）輻射的形式
這種空間序列的特點是：以某個空間院落為中心，其他各個空間院落環繞著它的四周布置，人們自園的入口經過適當的引導首先來到中心院落，然后再由這里分別達到其他各個景區。中心院落由于位置比較適中，又是連接整個景區的樞紐，因而在整個空間序列中占有特殊地位，若稍加強調便可成為全園的重點。例如北海畫舫齋，以四棟建筑及連廊形成全院的中心庭院，位置適中，方方正正，通過它可以分別進到其他各叢書小院。而環繞在其周圍的小院剛好形成北海畫舫齋中心庭院的延伸，這樣北海畫舫齋就形成了一個完整的空間序列。
3 景觀空間的虛實
空間的虛實，不同于文學、電影、繪畫等的虛實。空間的虛就是“無”，人可存在其中；空間的實就是“有”，就是實體。
虛與實是一隊既抽象又概括的范疇。《浮生六記》曾指出： 園林的妙處不僅在于迂回曲折，而且還表現在虛中有實，實中有虛，或藏或露，或深或淺。例如以山與水來講，山為實，水為虛；以山本身來講，突出的部分為實，凹入的部分為虛；以建筑來講，粉墻為實，廊以及門窗空洞為虛……，虛與實既對立又相輔相成，只有是虛實之間互相交織穿插而達到虛中有實，實中有虛，才能使園林建筑具有輕巧玲瓏的外觀。
3.1 建筑的虛實
就建筑本身來講，虛所指的是空間，實所指的則市體形。就建筑體形和整體里面組合來看虛實關系的處理，在古典園林中，構成建筑立面的要素也可以分為虛、實兩大類。實的部分主要是墻垣，對于江南園林來講就是白粉墻，它在立面處理中占有特別重要的地位。虛的部分主要是門窗孔洞以及透空的廊子，它與粉墻之間所構成的虛實對比異常強烈，還有些是介于兩者之間，可看作半虛半實的要素，可起調和與過度的作用，如漏窗、隔扇。園林建筑的立面處理常可借此三種要素的巧妙結合而獲得優美動人的效果。
就整個景區來講，以留園中部分析為例。留園中部景區，其東部主要是借曲溪樓，西樓以及五仙峰館等建筑的組合而形成整體立面的，由于墻面所占的比重甚大，所以實的要素處于主導地位。有綠蔭，明瑟樓，涵碧山房等建筑組成的南立面，情況就大不相同，在這里空廊、隔扇所占的比重很大，因而虛的要素處于主導地位，所以就整個景區來看，東部立面和南部立面便構成了強烈的虛實對比關系。
就每一個立面來講，盡管東部立面以實為主，但由于在蝕的墻面上又開了一些門窗孔洞，因而實中有虛，而南部立面雖然以虛為主，卻又在其中嵌入了少量的粉墻，使之虛中有實，這樣，東、南立面之間，既保持了強烈的虛實對比，但又由于對比中使虛、實兩種要素有所滲透、交織、穿插 ，于是給人的感覺就不顯得突、生硬了。
就同一個立面來講，也可以按虛實處理不同而劃分為若干段落，有的段落以實為主，實中有虛，而另外一些段落則以虛為主。，虛中有實。如揚州小盤古東部立面，其兩端以實為主，實中有虛，而中部則是以虛為主，虛中有實。正是由于虛實對比的關系異常分明，所以整體效果就顯得生動活潑。
3.2 山石的虛實
以山石來看，借堆山疊石，不僅從外部看可以再現大自然界的峰巒峭壁，并使之具有咫尺山林的野趣，而且從內部講還可以形成虛空的溝澗洞壑，從而造成盤回不盡和撲朔迷離的幻覺。為此，凡規模較大的堆山疊石，多同時著眼于這內、外兩方面的處理，以期把實的峰巒峭壁與虛的溝澗洞壑巧妙地結合為一體。例如蘇州環秀山莊，作為私家園林其規模是不大的，然而就在這樣有限的空間內，竟然能夠使人感到曲折不盡和變幻莫測，實有賴于巧妙地借堆山疊石而使山池縈繞，路徑盤回，特別是峽谷、溝澗縱橫交織和洞壑的曲折蜿蜒。在規模較大的園林中，以山石形成的洞壑，不僅從平面上看極盡迂回曲折之能事， 而且從高程上看還力求回環錯落。人在其中猶如置身迷宮，時而登臨峰巒之顛，時而沉落于幽谷之底，自下往上看峰巒疊嶂， 自上往下看溝壑盤紆，身臨其境，真像是走進了深山峻嶺。
4 景觀空間的層次
4.1 滲透與層次
空間的滲透與層次的變化，主要是通過對空間的分隔與聯系的關系處理所造成的。利用空間的滲透可借豐富的層次變化極大地加強景的深遠感。例如某一對象，直接的看和隔著一重層次去看其距離感是不盡相同的，倘若投過許多重層去看它， 盡管實際距離不變，但給人感覺上的距離實際要遠的多。運用空間層次的變化可造成一種極其深遠和不可窮盡的感覺。留園入口部分空間處理，自古木交柯向西透過門洞，窗口看綠陰及華步小筑庭院，特別由于又穿過以柱、欄桿、掛落組成的兩重“框鎘”，從而使空間顯得更加深遠。
被分隔的空間本來處于靜止的狀態，但一經連通之后，隨著相互之間的滲透，若似各自都延伸到對方中去，所以便打破了原來的靜止狀態而產生一種流動的感覺。我國古典園林實踐中的所謂的“步移景異”與之相呼應。“步移”標志著運動，含有時間變化的因素，“景異”則指因時間的推移而派生出視覺效果的改變。簡單的講就是只要人的視點一改變，所有景物都改變了原有狀態以及相互之間的關系。可以簡單的從窗口的設置來分析一下空間滲透與層次變化所產生的視覺效果。
4.2 起伏與層次
立面的起伏是借高低錯落的外輪廓線來表現的，很多時候這種起伏變化不止一個層次。依靠疏與密的對比與變化，誠然可以產生韻律與節奏感，然而，具體到園林建筑的立面組合，它只能說是形成韻律與節奏的必要條件，而不是充分條。這就是說除使建筑物疏密相間的排列外，還要運用起伏和層次的變化來加強整體立面的韻律與節奏感。
園林建筑，由于組合上的自由靈活，常可使其外輪廓線具有豐富的層次和起伏變化。借這種變化，可以極大地加強整體立面的韻律節奏感。蘇州網師園東里面，可以分為三重層次：以水榭、連廊、射鴨郎所形成的中景層次；以住宅側墻所形成的背景層次；以臨空的山市、小山叢桂軒所形成的近景層次，三者即和諧相處又各有起伏變化，從而形成多層次的韻律節奏感。
5 小結
人的活動發生于空間之中，人的一切知覺與感官體驗都與周圍的景觀空間的構成形式密不可分。不同的景觀空間構成形式可創造出不同的景觀效果。正是由于人們不同的需求對于景觀空間要求的懸殊差異，使設計師必須充分考慮人的感受與景觀空間的關系，針對人的感受與需求賦予景觀空間以恰當的構成形式。
在本論文中，通過對空間構成要素如：建筑、山石等的組合形式進行具體分析，得出人的感受與其景觀空間構成形式的關系。
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